A principios de 2020, el productor ganador del premio Grammy, Mike Elizondo, recibió una llamada “indiferente” de Lin-Manuel Miranda pidiéndole que coprodujera música original para una próxima película de Disney. “Ni siquiera sabía el nombre [de la película]”, recuerda Elizondo. “Pero cada vez que Lin llame, voy a decir que sí”.
Esa película terminó siendo el último éxito de taquilla animado de Disney, Encanto , y confiar en sus instintos valió la pena para Elizondo. La banda sonora de Encanto subió a la cima del Billboard 200 en su sexta semana en la lista y se recuperó al No. 1 esta semana; mientras tanto, la canción revelación “We Don’t Talk About Bruno” ingresó al top 5 de Billboard Hot 100 , alcanzando actualmente el puesto número 2, y también se convirtió en el primer título de Disney en encabezar la lista Streaming Songs .
Encanto , que se centra en la mágica familia Madrigal en Colombia, incorpora estilos musicales auténticos desde salsa y reggaetón hasta hip-hop y pop. “Lin me animó a no pensar en términos de Disney”, dice Elizondo, quien anteriormente trabajó con 50 Cent, Eminem y Fiona Apple y está nominado a productor del año en los Grammy 2022 por su trabajo con Turnstile y los Jonas Brothers. entre otros.
Agrega que “No hablamos de Bruno” le permitió inspirarse en los tambores contemporáneos mientras mezclaba ritmos tradicionales colombianos. (El músico colombiano Edmar Castañeda consultó y actuó en la banda sonora, reclutando a otros músicos colombianos con sede en Nueva York).
Pero quizás la razón principal por la que el número de conjunto sobre un tío misterioso se destaca es por lo que no es: una poderosa balada.
“Tradicionalmente, muchas de las canciones más importantes de Disney que se cruzan tienden a ser del personaje principal en un escenario muy emotivo”, dice Elizondo. “Que esta se haya convertido en la canción por la que la gente ha gravitado predominantemente, esa es la mayor sorpresa de todas”.
Él atribuye el éxito de la canción a sus “momentos dulces para los oídos”, como el sonido sibilante de la arena que cae, y varios capítulos sonoros para cada personaje. Y, por supuesto, su “tempo perfecto” para TikTok, en el que el hashtag #wedonttalkaboutbruno ha sido etiquetado en 1700 millones de videos.
Pero, por encima de todo, dado que no se esperaba que la pista fuera “cortadora de galletas de arriba a abajo”, dice Elizondo, podría tomarse más libertades, desde su inquietante hasta la entrega rápida de su segundo verso, y concluye: ” Está cambiando las reglas”.
A continuación, el productor superestrella revela cómo trabajó en la banda sonora que encabezó las listas de éxitos durante la pandemia y por qué conseguir una película de Disney le valió puntos extra con sus hijos.
Fuiste elegido para coproducir la música original de Encanto meses antes de que la pandemia en curso golpeara a los EE. UU. ¿Cómo lograste que ese momento funcionara?
Me acababa de mudar de Los Ángeles a las afueras de Nashville, Tennessee, en enero de 2020. Acababa de instalar mi estudio y todo estaba listo para funcionar e hice un par de discos y trabajé en esta canción “Checks and Balances” que Lin había hecho [para la serie de Netflix We The People] y luego, justo cuando necesitaban que comenzara a trabajar en demostraciones de arreglos para las primeras dos canciones, las dos primeras canciones que obtuve fueron “Surface Pressure” y “We Don’t Talk About Bruno”, eso hubiera sido lo correcto como el apagado obligatorio [iniciado]. Nos pidieron que nos quedáramos en casa durante dos semanas y, ya sabes, todo era tan nuevo. Afortunadamente, tenía mi estudio y podía trabajar por mi cuenta.
Este proyecto por sí solo me hizo sentir que todavía estaba trabajando, a pesar de que estaba solo, pero este proyecto terminó siendo una gran terapia para mí para tener siempre algo que esperar hacer.
“We Don’t Talk About Bruno” es un éxito número 2 en el Hot 100, justo debajo de Adele, y se convirtió en la primera canción de Disney en encabezar la lista de Streaming Songs de Billboard. ¿Anticipaste este tipo de éxito para la canción?
Quiero decir, en absoluto. Para ser completamente honesto, ni siquiera podía imaginar… Tenía ciertas expectativas de saber lo que Disney ofrece, y luego también saber de qué es capaz Lin, así que cuando escuchas una canción como “No hablamos de Bruno”, comienza con este gancho de todos los ganchos, e instantáneamente estás como, “¿Quién es Bruno?”
Pero no podía imaginar que se convirtiera en el fenómeno que está empezando a parecer que es. Solo esperaba que estas canciones estuvieran a la altura del legado de películas pasadas de Disney con la música y las producciones.
Mis primeros instintos fueron ir a escuchar todas las producciones pasadas de Disney e intentar dibujar un poco, pero Lin fue muy alentador al querer que se sintieran diferentes y únicos en sí mismos sin sentir necesariamente que necesitan vivir como parte de el legado de Disney.
¿Por qué crees que se está conectando de una manera tan importante?
Sabía que era una canción pegadiza y sabía que sería una parte divertida de la película, pero tradicionalmente muchas de las canciones más grandes de Disney que se cruzaron tienden a ser [interpretadas por] el personaje principal en un escenario emocional muy grande. esto no es cantado por el personaje principal y no es una balada clásica. Hay un poco de inquietud en ello, no es brillante y alegre.
El ritmo es bastante sólido y enfático, pero la música detrás es como una progresión de acordes más oscuros y hay muchas palabras. … Tiene muchos componentes únicos que generalmente no se traducen como el éxito cruzado animado.
¿Cómo fue tu proceso de investigación al intentar sumergirte en los ritmos tradicionales colombianos?
Mis primeros instintos fueron simplemente confiar en mi instinto y trabajar con lo que sabía, [que era] este campo latino más general en el que me apoyaba. Empecé allí y me abrí paso a través del arreglo. Una vez que me dieron luz verde como, “Sí, esta canción seguramente irá en la película”, pude llevarla a la producción completa y, en ese momento, había estado en una búsqueda para encontrar un músico en el que pudiera apoyarme. de Colombia y terminé encontrando a este increíble músico llamado Edmar Castañeda.
Originalmente lo llamé para que tocara el arpa me remitieron a él a través de Germaine Franco, quien hizo la banda sonora de la película y al hablar con Edmar comencé a darme cuenta: “Oh, hombre, este tipo será una mina de oro”. Me ayudó a armar grupos de percusión que vivían todos en Nueva York de músicos colombianos, y un par de veces volé a Nueva York [bajo las estrictas pautas de COVID Disney] y tuve un par de sesiones en persona. Tomábamos algunos de los ritmos que había hecho y realmente me educaron: “No, esto es lo que podemos hacer.
La gente de Colombia reconocerá este ritmo”. Y así fuimos canción por canción y realmente obtuvimos su visión y aportes, y luego reemplazamos toda mi percusión de programación con su percusión en vivo y luego mantuvimos parte de mi programación de batería para los bombos y cajas y otras cosas.
Una vez que obtuvimos la percusión en vivo, fue cuando todo realmente comenzó a tomar forma y construimos a partir de ahí. ” Y así fuimos canción por canción y realmente obtuvimos su visión y aportes, y luego reemplazamos toda mi programación de percusión con su percusión en vivo y luego mantuvimos parte de mi programación de batería para los bombos y cajas y otras cosas. Una vez que obtuvimos la percusión en vivo, fue cuando todo realmente comenzó a tomar forma y construimos a partir de ahí.
” Y así fuimos canción por canción y realmente obtuvimos su visión y aportes, y luego reemplazamos toda mi programación de percusión con su percusión en vivo y luego mantuvimos parte de mi programación de batería para los bombos y cajas y otras cosas. Una vez que obtuvimos la percusión en vivo, fue cuando todo realmente comenzó a tomar forma y construimos a partir de ahí.
Ahora que tienes esta experiencia en tu haber, tanto trabajando con Disney como aprendiendo estos ritmos colombianos, ¿qué puertas se te abren ahora?
Para mí, todos los días me despierto y alguien me pide que trabaje en algo. Hay algunas personas que conozco desde hace años, pero siempre hay algo como: “Vaya, nunca pensé que esto aparecería en mi escritorio”. Definitivamente hay algunas llamadas más en términos de películas, producción de canciones para películas y ser parte de bandas sonoras.
Un gran sueño mío sería hacer algo similar a la forma en que T Bone Burnett trabajó en películas como O Brother, Where Art Thou?Ha hecho varios de estos en los que es el productor de toda la música y ayuda a comisariar y atrae a artistas y cosas así. Eso, para mí, es un escenario de ensueño.
Pero trabajar con Disney definitivamente me hizo ganar algunos puntos importantes con mis hijos; el simple hecho de tener mi nombre en un proyecto de Disney definitivamente los impresionó, lo que requiere mucho trabajo. Entonces, si hay más cosas de Disney en preparación, estaré listo para hacerlo, seguro.
